声学装饰知识集锦

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演播厅尺寸比例声学考虑
房间尺寸和三向尺度的比例演播室受声波激发，对不同频率会有不同的响应。最容易被激起的是房间的简正频率，会使这一频段的声音加强，而在其它频段因无 简正方式而减弱，造成拾音时严重失真。为了使频率响应均匀分布，声场均匀，理想的方法是使演播室成不规划体形。然而小型演播室受整个建筑平面、结构安排上的限制，独立成为不规则体形实为困难，通常只能为矩形。
　　这就必须正确控制房间尺寸和三向尺度的比例。用波动声学分析，矩形房间简正频率由下式决定：　　f=c/2 (nx/Lx)+(ny/Ly)+(nz/Lz)
　　式中C为声速，取334M/S；Lx,Ly,LZ为房间的长，宽，高nx/ny/nz为任意正整或零。低频分布均匀条件是Lx,Ly,LZ取调合级数值 既Lxy:Lz=1:1.25:1.6或Lx:Ly:Lz=1:1.5:2.5有的小型演播室受层高影响，顶棚较低，有时受平面限制，房间过长，则也可选择其它尺度比例同样能获得筒正频率的均匀分布设计中，小型演播室受总体限制很难做到严格按理想比例实施，则需因地制宜，采用如下措施，也可达到满意的效果。
　　1.通过墙体内装修改变矩形平面。
　　2.选用不规则的吸声结构均匀安排，将强吸收面与反射面相间布置。
　　3.通过声学装修调整，尽量使三向尺度接近合理比例，但必须防止任何一边尺寸为其它尺寸时整数倍，更不能相等，为使声场扩散和频响均匀，小型演播室体积不宜太小，因室内空 气共振频率数近似地决定房间的体积N=4V(Fc/C)
　　N：从最低频率到任一频率Fc范围内的简振方式数。
　　V: 房间体积。
　　C ：声音在空气中的传播进度(344 米／秒)
　　当体积V增大，简正方式由于稠密而趋于均匀，体积大于710M 后，小型演播室尺度的比例可不必再过份强调。

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会议厅音质设计要求
1、合适的响度
　　对于以语声为主的厅堂，响度一般不低于60~65phon；对于有比较大的动态范围的厅堂，如音乐厅，响度一般不低于40~80 phon。为了保证正常和听音，干扰噪声的声压级应低于听要听的声音10dB以上。
　　为了达到合适的响度，应考虑以下几点。
　　①声源的能量。
　　②观众厅的容积与扩散。
　　③房间的体型。
　　④厅堂自然混响时间。
　　⑤背景噪声。
　　2、声能分布均匀
　　整个厅堂内各点声能分布均匀，即声场分布均匀，可保证各区域内听众听到的响度基本一致。声场均匀的厅堂中，最大声压级与最小声压级之差不超过6dB，最大声压级（或最小声压级）与平均声压级之差不超过3dB。在音质设计时，采取下列措施可使声音得到充分扩散，声能分布也就比较均匀。
　　①体型设计的扩散处理。
　　②装置各种类型的扩散体。
　　③均匀布置吸声材料。
　　3、选择合适的混响时间
　　厅堂音质的好坏与混响时间关系很大。混响时间选择得合适，能提高语言清晰度和音色丰满度。
　　4、分利用近次反射声
　　近次反射声有助于加强直达声，特别是大厅内来自侧墙的反射声，对声音的空间感和洪亮感起重要作用。在大型厅堂中，可利用近次反射声使声场均匀。
　　5、避免出现音质缺陷
　　厅堂的音质缺陷主要指回声、颤动回声、声聚焦、声染声及声阴影等声学现象。要设计合理的混响时间，避免出现音质缺陷。下面进一步说明这五种明显的音质缺陷。
　　（1）回声（echo）
　　指强度和时间差大到足引起听觉将它与直达声区分开来的反射声。从单一声源产生的一连串可分辨的回声则叫作多重回声，当室内两个界面之间距离大于一定数值，且吸声量不足时，在其中间声源发出的声音就可能产生多重回声。回声会影响听音注意力，影响声音的清晰度，破坏立体声聆听的声象定位效果，因此，回声是应该防止的。
　　（2）颤动回声（flutter echo）
当声源在平行界面或一平面与一凹面之间发生反射、界面间距离大于一定数值时会出现颤动回声。发生颤动回声时，声音有连续的重叠声，并有颤抖的感觉。颤动回声会引起听力疲劳，使人感到厌烦。
　　（3）声聚焦（Sound focusing）
　　指凹面对声波形成集中反射，使反射声聚集于某个区域，造成声音在该区域特别响的现象。声聚焦造成声能过分集中，使声能汇聚点的声音嘈杂，而其他区域听音条件变差，扩大了声场不均匀度，严重影响听众的听音条件。
　　（4）声影区（Sound shadow area）
指由于障碍物或折射的原因，产生声音辐射不到的区域。在声影区内声压级很低，音量很轻。因此声影区的存在也是声压不均匀的原因。
　　（5）声染色（room coloration）
　　由于室内频率响应的变化，使原始声音被赋予外加的音色特点。容积小的听音室，本征频率在低频端分布不够密集连续，因此在低频段易产生“共振”的音染现象。共振现象产生的声染色效应，引起声音信号的失真，产生主观听感上的厌恶情绪，严重影响听音效果。
　　综上所述，前四种缺陷一般容易发生在大厅中，解决的方法是应用几何声学的有关规律予以消除，而第五种缺陷则多发生于小室，应从波动声学的角度加以考虑，消除音质缺陷。
　　避免厅堂音质缺陷的方法，主要是从厅堂的体形设计和吸声材料布置两方面入手，消除产生音质缺陷的条件。例如，为了消除回声，应在可能引起回声的部位布置强吸声材料，使反射声减弱经；另一种方法是调整反射面角度，将后墙与顶棚交接处作成比较大的倾角，将声音反射给后区观众，彻底消除回声，取得化害为利的效果。为了消除声聚集现象，应尽量控制厅堂界的曲面弧度，采用凸形结构，并在弧面上布置合适的吸音材料。为了消除音质缺陷，可根据厅堂内声源的位置。采用几何作图法，用声线的分布找出各种声缺陷的条件和部位，再采取必要的措施进行抑制。

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声学装饰工程之施工与管理
  一些与建筑声学密切相关的工程，例如录音棚、听音室、音乐厅、剧院、电影院和礼堂等，要想得到良好的音质效果，除了在设计阶段作出精心设计和计算外，更为重要的是在声学装修阶段，如何去确保设计方案的正确实施。
　　声学工程是一种与建筑及结构有密切联系的综合性的专业，它在工艺上既要达到精细和美观的效果，又要满足设计的各项声学技术指标，其施工难度相对比其它工程要大得多。要实现设计和使用目标，关键在于施工的组织与管理。
　　根据多年的专业施工实践，龙泰基声效装饰公司总结出以下几项具体做法。
1、对施工项目进行组织设计
　　为了保证每项工程能按质、按量、按时完成，在施工前认真制订施工组织设计方案。
　　施工组织主要体现在四个方面：
　　(1)制订施工管理结构及健全施工管理制度，实施对动工后各个环节的协调和管理。
　　(2)根据项目工程的施工工作面及施工进度需要，编制好相应的施工班组，分别投入到施工的现场。
　　(3)制订材料供应计划，严格地按照设计要求的材质、规格、产地进行选购。
　　(4)制订施工设备的投入计划，保持施工设备良好的工作状态。
2、制订施工方案
　　施工方案是施工的依据，严格的和健全的施工管理制度，是施工方案能正确实施的保证。
　　具体的做法是：
　　(1)熟悉图纸，认真审看图纸，结合实际操作可以提出不同的设计观点和施工方法。
　　(2)根据工程量编制施工、人员、用电、材料顺序计划表。
　　(3)对施工难度大，要求特殊的单项工程，特别编制具体施工措施。例如：隔声窗安装，如何确保不损坏玻璃；如何清洁玻璃确保今后不易长霉点；如何保证扩散体尺寸，控制误差的范围；如何保证结构的稳定性，牢固性；如何确保放线定位正确无误。
　　(4)制订安全施工方面的措施，防火措施，安全用电措施。
　　(5)切实做好与土建施工单位以及风、水、电各专业工程的协调和配合工作。
　　(6)根据设计要求编制施工进度计划，合理安排施工顺序，组织平行流水作业及立体交叉作业。
3、对施工技术措施的实施
　　在施工过程中，检验施工技术措施是否合理及有效，关键在于实施。大量的实际经验证明，只要施工技术措施合理，在施工过程中严格管理，层层把关，使全部工程项目经严格测试验收均满足设计要求的声学指标及工艺技术指标。
　　从实践中得出如下经验：
　　(1)放线尺寸要准确，每道工序施工前要复线，要打水平线和垂直线。
　　(2)堵塞好所有孔隙和缝隙，杜绝漏音、串音现象。在做隔声天花板和隔声墙时，注意清理杂物，对吊杆设置隔震垫圈，以免产生声桥。
　　(3)在墙身隔声体、吸声体、扩散体、隔声门窗的施工安装中，严格执行操作规程，认真细致，妥善处理好点线面之间的矛盾。
　　(4)制订施工中自查自检制度。声频工程的技术指标要求比较严格，工艺比较复杂，为了保证施工质量，确保施工后测试一次成功，必须加强工程施工过程中的自查自检工作。因为在施工中，隐蔽工程验收及外观验收，声学指标测试验收贯穿于始终。
4、重视对竣工项目维护及建后服务
　　工程项目在竣工交付使用之前，要认真做好已竣工项目的维护工作；竣工验收交付使用之后，要积极和主动地履行工程质量的保修，也就是建后的服务工作，这两项工作是取信于用户的准则。
　　在认真地贯彻执行对用户负责的行为准则的同时，我公司还实施了一套“严谨施工，防范未然”的自我约束制度，把建后的返修率降低至零。
　　建后服务及质量回访，得到了用户的欢迎，这时不断改进和完善施工工艺和施工技术又是一种促进。
5、管理与发展的必然关系
　　从事声学工程这个专业多年，深刻地体会了管理与发展的必然关系，因为企业管理水平的高低直接影响了企业的发展。一定要不断地总结经验教训，向同行找差距的同时，积极地完善自己，提高施工管理的水平。近年来，由于新技术、新材料、新工艺的大量涌现，提出了新的要求，即要注重高级技术人员的培养、利用。
　　建筑声学工程的施工与管理是一门科学，为了适应它的发展，今后将通过不断地探索和学习，进一步提高企业的竞争能力和管理水平。